“以3D的格式拍摄和制作？”墨菲看着卡拉·费斯，马上皱起眉头，“这是你的意思？还是二十世纪福克斯的要求？”

“是公司的一个初步设想。”卡拉·费斯摇了摇头，“不是拍摄，是通过后期转制，让这部影片变成3D格式？”

墨菲的眉头皱的更深了，“像《爱丽丝梦游仙境》一样？”

卡拉·费斯点了下头，“公司内部的很多人认为，《爱丽丝梦游仙境》这么一部很一般的电影，就因为3D这个卖点，全球票房都快突破十亿美元了，如果你的影片转制成为3D，票房方面最少也能提升百分之三十。”

“他们难道没有考虑过。”墨菲摊开手，“《爱丽丝梦游仙境》大卖只是一个特例，不会成为普遍现象。”

不等卡拉·费斯说什么，墨菲就继续说道，“当时詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》引发了前所未有的3D热潮，而市场上面除了《阿凡达》之外，根本没有相对比较出色的3D电影，《爱丽丝梦游仙境》的出现，恰好弥补了市场上面急需的空白，这才出现了票房大爆……”

卡拉·费斯自然明白墨菲这些话，她本人同样认为《爱丽丝梦游仙境》是特定时间和特殊的社会环境下的产物，这部影片虽然吸引到了很多人，但口碑并不好，看完后狂喷的观众绝不在少数。

但3D电影确实能有效的提高影片的收入，这一点所有人都看得很清楚。

从《阿凡达》之后，几乎所有的好莱坞大中型制片厂，都将3D电影提上了日程，作为《阿凡达》的制作方和发行方，二十世纪福克斯当然想要从这股3D热潮中获得更多的红利，所以将詹姆斯·卡梅隆外的另一大王牌墨菲，也划入到了3D计划之中。

然而，墨菲提交的新片计划，却对3D只字未提。

所以，他们派来了卡拉·费斯来试探墨菲对待3D电影的态度。

因为从盈利的角度看，墨菲远比詹姆斯·卡梅隆对他们更加的重要。

谁也不知道《阿凡达》之后，詹姆斯·卡梅隆的下一部电影要等多长时间，但墨菲一年一部电影的节奏完全是有保障的，论及单片票房他比不上詹姆斯·卡梅隆，但说起影片总盈利，少产的詹姆斯·卡梅隆就有些落后了。

二十世纪福克斯非常希望墨菲能够加入未来的3D电影计划当中，即使不使用3D拍摄，转制3D也是可以的。

“公司只是建议。”卡拉·费斯很清楚，二十世纪福克斯在这方面根本没有足够多的办法来限制墨菲，好莱坞不知道有多少制作公司等着双方的合作会破裂，“你也考虑一下。”

“卡拉，如果是其他方面的影片，我可以考虑3D。”墨菲很直接地说道，“但这部影片无法使用3D，影片的多数场景，尤其是动作场景，都会放在晚上，偏暗的色调会严重影响3D的成像效果，3D也让这部影片变得更暗，给人眼造成过大的负担。”

虽然詹姆斯·卡梅隆的3D技术比之老的3D技术有了突飞猛进的革新，用在色彩和亮度都足够的场景里面也确实不会有太大的问题，但影片本身的色调就偏暗的话，3D成像的效果将会大大折扣，甚至出现重影和模糊不清等负面效果。

墨菲并不排斥3D技术，但现在的3D技术确实不适合用在黑暗色调的电影拍摄和制作里面。

说白了，如今的3D就是对光的特殊处理，光是可以偏振处理的，处理过的光具有偏振方向，虽然光本身的方向是不变的，但看起来还是原来的光。

然后有一种镜片，叫偏振镜片，他也有偏振方向，偏振方向相同的光可以通过，不同的光不可以通过。

3D电影拍摄的时候，是在不同角度，差不多是双眼分开的角度，放两台摄像机一起拍摄，放映的时候两组画面经过不同偏振方向的处理后，投射到银幕上。

如果这时候观众不带3D眼镜，看上去是两组画面模糊在一起，如果带上3D眼镜，因为偏振镜片的过滤，左右眼看到的是不同画面，跟人用眼镜看到真实物品时一样，大脑根据计算就会产生立体的感觉。

然而，这个简单的过程中，光线经过幕布反射，再穿过３Ｄ眼镜在视网膜上成像，亮度理论上会损失一半。

墨菲明白这些道理，卡拉·费斯也清楚，因此两人很快达成了一致，转制3D完全不可取。

其实墨菲也能看出来，卡拉·费斯开始的时候，是有心劝说自己使用3D技术拍摄的，毕竟3D的票价比普通电影票贵了接近三分之一，对影片的票房是非常有利的。

而且墨菲自己也承认，使用3D技术的话，自己影片的票房确实能高出一截，但这对影片本身没有任何帮助，还会影响到整体的口碑，毕竟这部影片的色调和主题一样黑暗。

短时间内，看起来票房提高了，实际上对整个系列的盈利反而有害。

除了影片本身的问题，墨菲在观看《阿凡达》的时候，也关注了一些3D电影的口碑反映，如同太平洋对岸一样，银幕偏暗的现象在北美的电影院里面同样存在。

很多影院为了节省成本，会降低放映机灯泡的亮度，以延长昂贵的灯泡的使用寿命，这样的亮度在2D电影上区别不大，但放到本就会损害影片亮度的3D电影身上，差别往往就很明显了。

如今，北美有很多影迷反应，从《阿凡达》以来，一道选择题一直让他们特别痛苦，到底该看２Ｄ还是看３Ｄ呢？２Ｄ电影画质清晰，观感舒适，但视觉冲击力不强；３Ｄ电影立体、震撼，但画面偏暗，观看费力。

本就昏暗的屏幕配上３Ｄ墨镜可谓是“昏上加昏”，一场电影下来，整个人真的“昏了”，３Ｄ电影的播出亮度也显得比２Ｄ电影更暗，有种压抑的感觉。

墨菲虽然不是技术型导演，但也不是守旧的人，始终都在关注电影技术的发展，也让人详细的就3D技术做过调查，然后发现哪怕是在纽约和洛杉矶这样超级大都市的影院里面，3D银幕的亮度也是有区别的，而且不排除人为因素，影院追求的是利润，肯定会想着节省成本，尤其现在3D火热，观众又对3D技术了解不多的情况下。

坦白地讲，现在北美的3D市场相比于以后显得有些混乱，墨菲本身也不想进去趟这摊浑水。

从一定程度上来说，墨菲还是很注重自身在影片方面的口碑的，一个导演的好口碑可能要用很多年数部影片才能形成，坏口碑一部烂片就足够了。

3D技术代的广泛运用是件好事，但这项技术要与适合的影片相结合，才能发挥出最大的优势，如果无论什么样影片，比如喜剧片和爱情片都弄成3D，那样为了圈钱而圈钱的行为可以说太过恶劣了。

观众也不是傻子，一次两次可能买账，但次数多了呢？

那对整个电影市场都是伤害，带来的可能是整个地区的电影票房直线下滑。

有些东西会带来一定的眼前利益，墨菲舍弃掉，不是说自己有多伟大，而是为了更多的长远收益。

况且，不使用3D拍摄和制作，他还有IMAX技术可以用。

在使用IMAX摄像机拍摄一部分镜头上，墨菲与二十世纪福克斯迅速达成一致，菲力·拉舍尔和剧组的另一位制片人开始与IMAX公司接触，不过IMAX摄像机现在全球不足十台，而且IMAX公司只租不卖，每周的租金高达16000美元，想要租用的话需要协调。

这方面不是问题，墨菲不是所有的镜头都使用IMAX摄像机拍摄，时间上完全来得及。

按照计划，这部分IMAX镜头主要会用在全景拍摄和部分动作场景当中。

剧组想要的租赁的IMAX摄影机采用70mm胶片，其放映出的画面在分辨率上要比普通35mm胶片高10倍以上，是目前世界上分辨率最高的摄影机。

采用IMAX摄影机拍摄的场景在IMAX银幕上满屏呈现，观众可以看到比普通银幕多约百分之四十的画面，且具有无与伦比的清晰度和色彩饱和度，能为观众呈现真正身临其境的观影体验。

重要的是，IMAX技术本身不会损害到影片的光线和亮度，也不会为影片的黑暗色调带来负面影响。

以最快的速度，墨菲让菲力·拉舍尔敲定了与IMAX公司的租赁合同，未来以每周3万美元的租金，租赁两台使用70MM胶片的IMAX摄像机。

搞定IMAX摄像机租赁与分镜头剧本和图稿的订制之后，墨菲又转向了演员试镜，男女主角进行完了两次海选试镜，接下来的试镜需要他亲自参与以确定最终的人选，另外几个接受配角试镜邀请的次要演员的试镜，同样也需要他来拿主意。

后者的试镜速度最快，接连两天的试镜，墨菲基本确定了心仪的演员，之前有过合作的克里斯托弗·瓦尔兹将饰演配角中很主要的现实派警察一职，利亚姆·尼森也确认接下大反派一角。

随后，在男主角的试镜中，墨菲也看到了感兴趣的人选。