罗伯特·德尼罗扮演的主人公安迪，终于因为谋杀罪判处终身监禁。在去监狱的路上，安迪虽然还带着些许懊丧，但显然比和他一起的其他囚犯更加镇静，甚至还有功夫去看车窗外的景色。

在进入大门的时候，两边的老囚犯叫嚣和嘲笑着，预示着安迪将会迎来一段不太轻松的生命旅程。

果然，接下来是大段的监狱生话，阴暗的画面、无情的催残。鸡奸、打架，还有无所事事地消磨时间，那真实而略带残酷的监狱风情写照，让首映现场的观众为之动容。

特别是监狱长那句训示：“把信仰交给上帝，把身体交给我。”

冷血而直白地向所有人传达着一个信息：在这里，你们没有自由，不要有什么不切实际的幻想，即便是上帝也不能帮你。

当那个新犯人因为半夜受不了其他人的惊吓，大吼大叫的发疯，结果被狱警拖出去揍一顿，被活活打得不治身亡，观众席响起一片惊呼。

甚至还有女人大叫道：“上帝，这是谋杀！”

阴暗的生活中，也有一丝温暖，老布细心照料那只从地上捡起来的小乌鸦，还有安迪与瑞德之间的友情，给阴晦的剧情带来一次阳光。

而主人公安迪，似乎也适应了监狱的生活，脸上常带着一丝不知是自信还是嘲讽的笑容。那笑容让他看起来如同邻家的大男孩，是那么的谦让和礼貌。这更加让观众觉得他不会是真正的杀人犯。

影评人卡尔·塞金斯双臂抱在胸前，心想，这个声名鹊起的亚洲导演，不会导演出一个沉冤昭雪的老掉牙悬疑故事吧！如果真是那样，剩下的就只能看导演能力了，如果导演水平好，那么还有些看头，如果导演得一般，那么着将会是一部看起来还不错的烂片。

直到安迪第一次帮助狱警HADLEy逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。安迪再一次露出他的笑容，他胜利了，可以让劳累数天的狱友们，像一个个自由的人一样，在阳台上晒着太阳喝啤酒。

同时，安迪也赢得了狱友的友情，真正融入成为他们中的一员。

这个片段中，罗伯特和西德尼的演技得到了体现，那种挥洒自如的状态，根本就看不出演戏的痕迹，他们已经完全融入了角色。

“镜头剪得很棒！”西娅·卢卡斯对自己的丈夫道，她在看电影的时候，不自觉地从自己剪辑师的职业去观赏。

“导演也很棒。”乔治·卢卡斯小声地说道。刚才有几个画面镜头的选择让他惊叹，那种流畅的感觉让人赏心悦目。

不管这部电影后面的情节如何，但只看到这里，乔治·卢卡斯就认同了王梓钧讲故事的能力。

什么是导演？导演就是如何运用镜头，将一个故事讲好。

不同的导演就各自不同的特色，就如同有人说话快，有人说话慢，有人说话喜欢带悬念，但只要说出的话能让听者认同，就是一个好的说话者。导演也是如此，不管运用什么方法，只要能讲故事讲好，引起观众的共鸣，就是一个好的导演。

像卢卡斯本人六年前的成名作《美国风情画》，里面穿帮镜头到处都是，但他把故事讲好了，结果这部投资仅78万美元的中低成本电影，收获了1.45亿美元的票房。

电影还在继续，银行家出身的安迪，成了监狱里了不起的大人物。他成了所有的监狱工作人员眼中的红人，因为他可以帮这些人逃税。甚至几个鸡奸者暴打了安迪一顿，狱警们也帮他残忍报复。

安迪，这个家伙似乎在监狱里生活得如鱼得水，除了没有自由。

演到这里，关于安迪是否杀了妻子再也没提过，因为按安迪与他的狱友的说法，肖申克监狱的所有囚犯都是“无罪的”。观众开始疑惑了，开始急于知道剧情的走向。

很快，剧情再来了个小高潮，在监狱里呆了几十年的老布，这个比老实人更加老实的老人终于获得假释。他自由了！

催人泪下的一幕出现了，成为自由人的老布，茫然地穿梭于美国的街道上。他入狱的时候，街上甚至连马车都没有几辆，可现在满大街都是汽车，他看不懂这个陌生的世界，无法适应应狱外的生话。终于，这个在监狱生活得非常安静地老人，挂了根绳子上吊自杀了。

西德尼说出了一个奇怪的词汇——体制化，在监狱呆久了的人，他们对外界一无所知，自由成了一种奢望。当这种自由来临时，他们根本不知所措。

本片最为精彩的一个部分终于来临，安迪在一堆旧图书里找到了一张唱片。他跑到狱警办公室，冒着风险播放“费加罗的婚礼”。

“我根本听不懂那两位意大利女士在唱些什么。而且我也没想知道。有些东西常常无法用语言来表达，我相信她们在唱世界上最最美好，美得无法用语言来描绘，美得让人心痛的东西。歌声高亢、优雅、真是美得让人无法柜绝让人陶醉，就像看见一只美丽的小鸟飞进了高墙，她使你完全摆脱了铁栏的束缚，此时此刻，所有肖申克的人都体会到了久违了的自由！”

西德尼饰演的黑人老囚犯的画外音响起，数百上千名囚犯，站在放风的操场上，优美的歌声在他们上空盘旋，所有人抬头仰望，一个个面部的特写呈现出来，观众从他们的眼睛里，似乎看见了一种叫做自由和感动的东西。“啪啪啪！”观众情不自禁，也毫不吝啬地鼓起掌来。甚至连一向对电影苛刻的卡尔·塞金斯也跟着一股鼓掌。

卡尔身边坐的是影评人史蒂夫，这位老兄早在几年前的戛纳就开始关注王梓钧，自然不会错过这一次首映。

“卡尔，我说过，王的电影总是令人惊讶的。”史蒂夫笑道。

卡尔·塞金斯说道：“我很期待下面的剧情。”

罗伯特·德尼罗嘴角的微笑的早已不见了，他已经被深深地感动了，从来没有一部电影如此将人性最光辉的东西，用一段微不足道的故事如此生动地表达出来。托尼出现了，这个年轻囚犯的出现让剧情随之发生转折，因为他能够证明安迪并非是真正的杀人凶手。观众开始为安迪欢喜，因为他的冤情可以大白于天下，他们甚至准备为主人公重获自由而庆祝。

可是接下来的剧情将他们的希望浇灭，因为安迪已经成了监狱中所有工作人员的财神，那个看上去正直、和善的监狱长，更是因为安迪而得以贪污数百万美元巨款。他们怎么会放安迪出去？

于是，那个本性不坏，甚至通过自己的努力学习而考取了学位的年轻人托尼，因为可以证明安迪的清白，结果被监狱长骗到监狱外射杀了，并给他背了个罪名——试图越狱。

“安迪会自杀吗？”观众们开始担心起来，作为主人公，他们早已经将安迪的命运看作自己的一部分。而在后面的剧情中，有借别人之口说安迪借了一截绳子。他会不会自由无望，而像老布一样自杀？

戏剧性的一幕出现了，某一天早点名的时候，主人公安迪消失不见了，就像空气一样自由地流走，他的囚室空空荡荡。

当囚室的墙壁上那张丽塔·海华斯的海报被撕开，赫然出现一个悠长的洞穴，镜头从监狱长惊诧的脸上越拉越远，前方的漆黑空洞仿佛永远没有尽头。

“喔！”观众们憋在胸口很久的一股闷气，像是突然抒发了出来，有些人甚至激动地起立欢呼。接着又是一次鼓掌，一次持续时间更长的鼓掌。情感泛滥的人，甚至脸上带着激动的，说不清是悲伤还是痛快的眼泪。那长长的洞穴，居然是安迪用一个小榔头，花了二十年的时间挖通的。

这一刻，观众们突然想起前面的各种情节，原来都是为这一刻打下的伏笔。

而当邪恶的监狱长拿着安迪那本圣经时，里面赫然放着那把已经严重磨损的小榔头，监狱长所说的那句话再次响起：“救赎之道，就在其中！”

那个本来被认为是安迪的吹嘘之言的情节，也再次彰显出安迪的睿智。安迪原先为帮监狱长逃税，凭空制造出一个有所经历完全合法的虚拟人物。结果这个虚拟人物，成为越狱之后安迪的新身份，并且以此把监狱长贪污的钱取了大部分出来，在带着巨款离开之前，顺手还将监狱长犯罪的证据寄了出去……

“哗，这家伙是个天才！”卡尔·塞金斯倒吸着冷气说。也不知道他口中说的天才，是指的主人公安迪，还是这部电影的导演王梓钧。

“确实是天才！”史蒂芬也被这个结局给惊住了。虽然他一直很看好王梓钧，但也没想到这部新片居然拍得这么神奇。当安迪与黑人瑞德在海边重逢时，幕后人员的字幕终于出现，在片尾的音乐声中，全场所有观众自发起立，掌声持续了长达三分钟之久。

“老板，我们成功了！”拉齐姆听着轰鸣的掌声，激动地抱着王梓钧。

“是的，我们的成功了。不过你能不能别把脸在我西服上蹭，见鬼，你的眼泪都在上面擦干净了。衣服上沾着男人的泪水，真他妈想起来就恶心。”王梓钧开玩笑道。

罗伯特和西德尼这两位主演，也是满心的喜悦，这次播放的影片，比他们上次看的又经过了一些改动，不过也更加的出色了。

被王梓钧一手捧出来的黑人女影星阿依达和如今在好莱坞专职演坏人的困顿，也都走到王梓钧身边的祝贺。

李小龙则是直接朝王梓钧竖了一个大拇指。

卢卡斯带着老婆走过来，对王梓钧说道：“王，你成功了，这是我今年看到的最棒的电影。”

王梓钧笑道：“乔治，你太谦虚了，《肖申克的救赎》比起《星球大战》来可是差远了。”

“不不不，我非常喜欢你的这部电影，它真的很棒。”卢卡斯道。

电影早已结束，许多观众依旧不舍得离开，纷纷跑过来给导演和主创人员们祝贺和感谢。记者们也都围了上来，除了王梓钧被长枪短炮围攻外，斯蒂芬·金也成了主要的采访对象。

“什么？你说小说？马上就会出版了……不，这个故事跟我无关，电影中所有的情节就是出自王的手笔。不过我想说的，小说的版本跟电影有一些小小的不同……至于什么不同，等你们拿到小说就知道了。”斯蒂芬·金接受采访的同时，也不忘为自己的小说做宣传。

《肖申克的救赎》火了，从影院中走出的观众还在不停地讨论着剧情，越是回味，越觉得电影中所表达的东西令他们着迷。

“我想我还没彻底看懂，公映的时候我会带着家人再来看一遍。”一个接受采访的观众如此说道。

当晚，连续两场的首映全部爆满，而看完电影的观众，几乎没有一个说电影的坏话，全都是溢美之词。

卡尔·塞金斯和史蒂芬这些影评人更是兴奋不已，不停地回味咀嚼着每一个情节，连夜赶出自己的影评。

接下来几天，各大媒体纷纷报道《肖申克的救赎》首映的情况。

“毫无疑问，这是一部伟大的电影，丝毫不亚于即将下画的《星球大战》。这位来自亚洲的神奇小子，再次给好莱坞带来了惊讶。”——《洛杉矶时报》。

“每一位在生话中遇到挫折的，以及还未遇到挫折的人，都应该看看《肖申克的救赎》。借用影片中监狱长的话：救赎之道，就在其中。能拯救你的只有自己，永远不要将希望寄托于别人。”——《纽约时报》。

“《肖申克的救赎》是一部不可多得的优秀励志型影片。它给人一种无形的力量，它让我知道人的一生中所应该拥有的最宝贵的东西。从而珍惜你现在还拥有它的机会。因为我们人类始终是这样：只有失去了，才真正意识到它的价值，才又拼命地去争取夺回来，然后又不去珍惜。希望，自由，与友谊。扎克利·王导演为我们带来一个别样的世界。”——《基督教科学箴言报》。

卡尔·塞金斯所写的影评，最终刊登于隔日的《好莱坞报道》：“……安迪对于自由的向往，是从始至终的。他丝毫不动摇的，用了一把刻石的小榔头，每天挖墙不止，足足挖了二十年，挖到了终能自救的那一天收局，挖到了海华丝掀开身子，显出洞口时刻，一下子叫电影上下的一切人全看僵了。按照黑人狱友的说法，用那样一柄小锤子掏洞逃命，怕是起码要花上六百年的功夫。可安迪成功了。

影片的蒙太奇衔接非常讲究，内容想法深刻独到。电影画面多用特写与中近景。由于故事结构缜秘，所以电影极少运用空镜头梳理过渡。它通过在阴暗与压抑的深牢当中，探讨了无希望境地中的人的信念和自觉。镜头华彩净洁，摄影的正反打独特，为电影主题服务的专配音响与背景配置，舒服体贴，深入心间。

但这里须要说明的是，在肖申克监狱里面，并没有什么童话可言。这一句话，是那个在肖申克牢狱里长住四十年的黑人瑞德讲的。不管在黑人或者白人的狱者中，大墙外面高飞的鸟儿才是童话的主角，鸟儿们的每一片羽翼上面都沾满了自由的光辉。大墙里头，只有海华丝的言形，才是自由与童话的象征……”

如果说三年前的《人鬼情未了》，还有一些媒体因为王梓钧的肤色以及奥黛丽·赫本的绯闻，而对王梓钧颇多恶语的话。那么如今的《肖申克的救赎》，则是彻底征服了他们。

所有的媒体，口吻一致的赞誉，这种情况让还没有观看电影的美国观众惊讶不已，顿生好奇之心。特别是《纽约时报》说《肖申克的救赎》与《星球大战》同样优秀，这让一些《星战》迷在不忿的同时，也准备去看看这被媒体大力吹捧的电影有什么好的。

D&T电影公司。

总经理弗兰克亲自端着红酒和酒杯跑来找王梓钧祝贺，一见面就大笑道：“王，我就知道你行的。”

“弗兰克，你总是这么有先见之名。”王梓钧失笑道。当初拉齐姆为王梓钧做出的电影投资预算是500万美元，弗兰克这个家伙听说是要拍监狱题材后，担惊受怕地想要去拉投资来分摊风险，最后王梓钧个人投资了两百万才算定下拍摄计划。此时居然厚颜无耻地跑来找他庆祝，还说早知道王梓钧行的。

弗兰克也不脸红，说道：“现在的情况看起来不错，再过两天就正式公映。不得不说，你真是个导演天才。”

“谢谢你的赞美。”王梓钧自己倒了半杯酒品起来。

“对了，公司接到不少媒体打来的电话，说想获得你的专访。”弗兰克说。

王梓钧问：“有哪些媒体？”

“有一份清单，我一会儿叫我的助理给你拿过来。”弗兰克道。

两人闲聊了一阵，王梓钧手上拿到了一份媒体的清单，足足有十多家。筛选一番，王梓钧挑出了其中的两家，一家是《人物》周刊，一家是《北美世界日报》。