剧本里的台词都是日常生活中的，而大量的心理戏中是没有台词的，全是眼神戏。

台词可以帮助演员找准状态，锚准情绪暴发点，对演员有很大的帮助。

一旦没有台词，考验的就是演技，还有对角色的理解。

不是说演员不行，一般的演员都是行的，水货不算，差不多的演员都是会演出不同的情绪的。

但于导和柳无眉柳导的要求不同。

他们要求的情绪表达是生活化的，日常的。

也就是说，不能太明显，却又要达到观众能看出来的程度。

柳无眉在给演员解释的时候用的形容是：“就像办公室里的交锋，大boss，同事中的找事精，最喜欢说八卦的那一个人今天突然对你笑了一下，这种会让人看到就心惊胆战的表情。”

冬夜寒冷。

停下来的时候，所有人都裹着大羽绒服坐着。

柳苇捧着一个热腾腾的肉包子，一边闻香味，一边等喊开始。

这出戏里，大家全是背景板，就连柳苇也是背景板，有戏的只有福晋一个人。

镜头刚才是只对着她拍的。

按说这种情况，其他没戏的人是可以下去的，镜头又拍不到。

但柳无眉没让大家下去，让大家仍在场上待着。

这就像当时她拍《武王传》，连累一群演员和陆哥一起陪她过戏，那心理压力真的是山一般的大。

柳导一喊卡，福晋的脸色顿时就变了，她肯定能明白是她的戏不对。

停了十分钟，重新开始。

柳苇这边把目光对准自己面前的餐桌，她是肯定没有给福晋对视的，她要是敢看过去，福晋的眼神估计就更不对了。

但是哪怕这回她的眼神没对上去，柳导又喊卡了。

她看了一眼福晋，她显然还没明白，一脸的茫然，就像很自信自己的答案正确的学生，不明白为什么又卡她。

卡到第十遍的时候，柳导让大家下去休息，她去给福晋讲戏。

柳苇十分想去听，但又担心自己过去了，福晋这个演员会尴尬。

她就捧着肉包子假装从那边路过，想听一听柳导是怎么讲的戏，怎么启发的。

毕竟宋氏就是靠她自己悟的，福晋这边不知道会讲成什么样。

她就听到柳导在说：“……在清朝的社会构成上来讲，是有两层礼法管着的，一层是国法，一层是家法。

清朝是一个家天下方式统治的王朝，皇帝是理所当然的大家长，但是他的家人不止是姓爱新觉罗的这一支，而是所有的满人。

他把所有的满人都放在了家的这个范围里。

在满人中间，不是亲戚，就是奴才，总之，这个关系是非常亲密的。”

福晋在点头，估计还在找柳导的电波是哪个频段的。

她没办法再听，已经走过去了。

其实她听懂了，柳导说的也就是之前她和陆北旌讨论的。

压在四爷和李薇身上的大山是双重的，就是国法与家法。

国法中，康熙是皇帝，四爷是臣子；家法中，康熙是父亲，四爷是儿子。

李薇这边呢，国法中，四爷是君，阿哥，皇帝之子，姓爱新觉罗；家法中，他是丈夫，她不是妻，是妾。

而福晋也是啊，国法中，福晋是圣旨册封的，姓乌拉那拉氏，正宗满洲老姓；家法中，她是福晋，正妻，以李薇小格格的身份是要服侍她的。

四爷面对康熙是如何的无法反抗，她面对福晋也是如此。

而且福晋跟四爷是天然的同盟，他们俩按说是一体的。

前期，福晋欺压李薇时，四爷选择视而不见，他可以示之以宠，却不能公然维护，因为维护李薇就等于打脸福晋。

后期，四爷才选择站在李薇这边，福晋等于是被盟友背叛了，因为她的盟友已经选了另一个人做盟友，放弃她了。

妻位的转移。

柳苇认为当四爷将李薇视之为妻的那个时刻到来时，福晋的权柄就慢慢失去了，李薇开始握有权柄。

中间有一段是福晋不肯放手，李薇不肯伸手，四爷就显得特别张扬，拼命给李薇加优势，等李薇自己开始伸手了，也就是入宫后，她事实上已经在承担妻子的责任了，四爷就安然多了。

福晋这个演员错在哪里？

福晋从头到尾对李薇都是有天然的优势地位的。

而且从头到尾，打败她的不是李薇，而是四爷。

李薇与福晋一直没有真正的交锋。

是四爷拿走福晋手里捧的权柄，递到李薇手里，她不接都不行。

本质上是四爷在选择妻子，他选好了，就给予权力。

福晋是康熙选的，李薇是他自己选的。

所以福晋应该一直没有惧怕过李薇，更别提这么早就在眼神中露出来了。

……但是，看柳导的讲戏方式，她怀疑这个演员能不能领会到这里面的意思。

然后就是持续卡戏。

卡戏也不妨碍过戏。

柳导很会调整。

福晋对柳苇卡戏了，就换福晋跟四爷先来。

福晋跟四爷的戏过了，就换福晋跟宋氏的戏。

跟宋氏的戏也过了，再换柳苇。

又卡了。

柳苇下戏后半真半假的提醒她：“你不要怕我啊！

你是福晋啊！

你不该怕我的，该我怕你啊。”

但有时候演员卡住了，那是什么话都听不进去的。

福晋这个演员就在戏后拿了杯奶茶过来对她道歉，说因为她演过很多电影，她确实是有一点压力，但是会努力克服的。

柳苇：“……”

我的母语是无语！

她是想说得更明白点的，但是柳导在那里虎视眈眈。

有几次她想再说说，柳导都把她叫走不让她说。

柳导：“她这个糊涂样子还是挺像福晋的。

你给她说通了，她就等于是看完答案了，那就省了思考的过程，再来新题型，她还是不会解，怎么办？”

柳苇：“可是戏不过很浪费时间啊。”

柳导就笑：“我都不急，你急什么？”

柳苇下来对陆北旌说：“导演真是各有各的脾气。”

梁导戏不过，就会想办法过；王导戏不过，也会想办法过。

虽然两个导演过戏的方式不一样，思路也不一样，但是确实都不会这么浪费时间等演员。

她习惯了不浪费时间的拍法，这种等戏就真是不习惯了。

“我好急啊！”

她抓住陆北旌练习捏肩。

陆北旌靠在沙发上：“不急不急，我都不急，你急什么？福晋的戏份也不多，她的戏要是再不过，肯定还会往后挪，不会一直等她。”

但是，配角的戏份本来就不多，集中拍摄是为了省演员的时间，大家的时间也都是很宝贵的，只有主角可以长时间的花在这部电影里，其他的配角都是只签了四个月的约，有的甚至是按场次签的，演完就可以走。

柳导把福晋的戏单独调了，先让她把她那边的配角戏过了。

于是福晋这个演员开始成天赶戏的日子，上午她的儿子还是个小宝宝，下午儿子就换成少年了，晚上又是跟嬷嬷和丫头搭戏。

柳导很关注她这边，几乎每场她的戏都过来。

柳苇和陆北旌这边就换成于导了。

于导从小黑屋里出来，胡子拉茬，很不好看——然后于导就去做了个spa

柳苇听说于导出组专门去做保养，震惊一百年！

于导！

六十的人了！

男！

去保养！

他还不是靠脸吃饭的！

她给陆爷捏肩的时候说：“你也跟人家学学。”

陆爷：“等我六十了，也一周去一次保养，保证让你看不烦我。”

她差点没被他给笑死。

柳苇和陆北旌的戏还是挺简单的。

两人对戏的地方就是一间屋子。

于导没有搭景，就是用真屋子拍。

本来小小的屋子，挤满家具，再站一堆人，更不好看了。

她跟陆北旌在榻上抱着的时候，鼻子尖前就是摄像机，一步之远的地方就是于导坐着呢，一屋子十几个人或蹲或坐或站的看他们俩抱着腻呼。

这要多大的心脏才能承受啊。

于导很满意，拍出来的素材也很漂亮。

他审素材的时候跟柳无眉说：“你看，四爷在这边，一进屋就塌在那儿了。

他在外面的时候多板正啊，在这里就这样。”

柳无眉就看，确实看得多了，能看得出来陆北旌的演法是很明显的。

他在外面，不管是坐在福晋那里，还是在康熙那边，还是自己坐在书房里，都是板板正正的坐着，腰是直的，脖子也是直的。

但是这几个镜头里，他在李薇这边，一进门就歪在榻上了，浑身的骨头都放懒散了。

李薇喊他起来换衣服，给他解腰带，解完，一手把腰带搭在榻边的扶手上，他这边一旋身又躺榻上歪着了。

李薇自自然然的坐他身边跟他说话，他也特别自然的把手放在她的背上，来来回回的摩搓，然后臂一展，用力一揽，就把她给提到自己怀里搂着了。

主要是这两个演员特别坦然。

一般演情侣的演员，会为了表现情侣感而故意演得特别性感。

但事实上真正的情侣才不会很性感。

他们做动作都很普通自然。

陆北旌演的也不性感，不管是搂是抱是摸，都自然的像是在生活中随手做的事一样。

柳苇被他搂到怀里就顺势趴着靠着了，两人的身体紧紧贴着，两人都很放松，没人再板着腰挺着脖子。

粘粘呼呼。

真情侣的腻呼劲，就是他们很坦然，别人看不惯。

不过这是一对年轻漂亮的美人，天然就给画面增色。

柳无眉：“陆北旌的演技还是那样。

他演爱情就必须要自己入戏才行。”

上一回要演砰然心动，差点在剧组把恋爱给谈了。

这一回要演夫妻，就是跟真恋人演的。

柳无眉摇头：“他不会演爱情。”

于导：“还行，没几个人真的会演爱情。

他演的能让观众看着像爱情已经不错了。

真爱情是什么啊？其实就是生活中的点点滴滴。

生死相许那都不是真的，谁还不会说点好听话？爱人真死了，愿意殉情的有几个？”

于导：“能够过一辈子不觉得腻，甚至愿意下辈子还一起过，这就是爱情了。”