“我愿意！”大厅里除了寥落的几个收过小山秀志钱的人留在了日本区之外，几乎所有人都高喊着口号走到了中国区的银幕之下。

两部电影同时放映，一边人头攒动，一边门可罗雀。

张石川看着对面垂头丧气的日本人，对着我笑道：“柯里昂先生，今天太解气了！这帮东洋狗，平时我是见过他们嚣张跋扈的样子，但是这幅熊样，我还真没有欣赏过。”

神情淡定的郑正秋接道：“石川兄，倘若我们能捧走金羽奖，那他们的样子就更好看了。”

一行人纷纷点头称是。

经过了山立格的三厂重新包装过的《空谷兰》，虽然内容还是原来的内容，但是在形式上完全紧跟了好莱坞的时尚，一开头的厂标就是盘旋在崇山峻岭之中的巍峨长城，而且还手工上了色，加上新配的英文字幕，大大吸引了观众的眼球，而相比之下，日本的《疯狂的一页》就相形见绌的多，片头是暗淡的松竹映画的厂标，厂标后面为了凸现他们的日本文化，还加了个灰不溜秋的富士山，实在是不伦不类，字幕他们虽然做成了英文的，但是确是好莱坞早就舍弃不用的斜体字母，所以一开始就落了下风。

说实话，衣笠贞之助是很有水平的，《疯狂的一页》也是一部不错的好电影，但是张石川的《空谷兰》也不是吃素的，质量和《疯狂的一页》旗鼓相当，两部电影反映的又都是东方文化，所以这样的情况下，造势当然就变得至关重要。观众喜欢扎堆，本来就有从众心理，加上我出来造势，《空谷兰》包装得又如此契合好莱坞人的审美观点，所以在放映的效果上一下子就压倒了日本人。

放映的过程中，外面不断有人专程前来捧场，约翰·福特等五大协会的知名好莱坞人陆续亲临现场送来了祝福，而莱默尔、贝西·勒夫、马尔斯科洛夫、阿道夫·楚克、山姆·华纳等好莱坞电影公司的大老板们的到来，则让张石川受宠若惊。

刚放映了半个小时，日本人就被中国区这边的热闹声势刺激得受不了了，小山秀志急得像头发情的公猪一样在银幕下走来走去，他面前，虽然坐着十几个收过他钱的记者，但是这批记者的眼光早已是身在曹营心在汉了，根本就不瞄他们的电影反而转脸盯着我们的银幕看得津津有味。

一个小时后，《空谷兰》的上半集放完，观众群里响起了热烈的掌声，很多原先对中国电影不以为然的人现在态度变得极为郑重，他们不禁为电影里面独特的中国文化所吸引，也为电影本身的卓越的艺术性所倾倒。

而在对面，《疯狂的一页》已经快要放映完毕了，听到中国区里面的热烈掌声，衣笠贞之助没有让电影放完，而是吩咐手下仓促收工。

小山秀志感到了极度了屈辱，出身显赫家族从小受到武士道精神灌输的他，带着身边的两个人高马大的手下一脸怒气地来到正在换胶片的张石川的跟前，要求决斗。

“东洋狗！来就来，怕你不成！”身高马大体型健壮的张石川脱下了外套，走到了场外。

“老大，事情闹大了，还真发生决斗了。要不要阻止？”甘斯一边勾着头看得目不转睛一边问我道。

“阻止个屁！让他们打，反正是日本人挑起来的，你给那些记者打个招呼，就说日本人在派对上闹事！”我坏笑道。

小山秀志虽然60岁，但是一看就知道有些身手，不过他今天身上没有带刀，所以他和张石川也只能赤手空拳放手一搏了。

“正秋兄，石川兄不会有问题吧？”看到小山秀志一脸得意地站在张石川的对面，我心里不免得有些打鼓。

郑正秋笑道：“他能有什么问题，十年前在上海当小伙计的时候就在南京路打出了名堂，虽然谈不上是个功夫高手，但是架还是打得来的。”

郑正秋这么一说，我心里一块石头落了地。

张石川和小山秀志两个人摆好了架势之后，僵持了一段时间，最后还是张石川忍不住了，大吼一声先扑了上去，小山秀志面色沉重，但是一招一式稳而不乱。

这两个人打架，张石川力大拳猛，小山秀志则招式刁钻，所以两个人打了十几分钟仍不分胜负，拖得时间越长，形势就对张石川越发不力，他满头大汗，小山秀志却是沉稳平静。

“你的这个中国朋友有点不妙。”霍尔金娜看着打斗中的两个人，低声对我哼道。

她的话音未落，就听见张石川一声惨叫被小山秀志瞅到了破绽一拳击中面部仰面朝天躺倒在地上。

“幺西！”小山秀志身后的那两个手下大为得意。

张石川这一拳挨得不轻，从地上爬起来，右眼已经完全睁不了开了，这家伙吸溜了一口气，把领带扯开扔了，大骂道：“狗日的小日本，看来不来点真格的，你就不知道谁是你爷爷！”

张石川一声高吼，也不管什么招式不招式的，像头恶狼一般向小山秀志扑了过去。

看来他是准备拼命了，小山秀志打来的拳头他躲都不躲，一心就要逮住他。

眼前的一幕，让我想起当初霍尔金娜在帝国酒店里和那个帕微尼·阿卡多的那个保镖打架时的场景。

小山秀志没有料到张石川会使出这种不要命的无赖打发，不由得方寸大乱，不一会儿就被张石川逼到了墙根处，张石川低着头顶着小山秀志的拳头就是不放松，然后瞅准时机终于让他扯到了小山秀志的那根腰带。

嗤啦一声，小山秀志的那根腰带瞬间被张石川扯了下来，大厅里爆发出了一阵哄堂大笑。

和服本来就宽松，这根腰带是惟一的束缚之处，腰带一被扯掉，小山秀志顿时春光大露，张石川一不做二不休，三下五除二又把小山秀志的和服给拔了下来小山秀志光着膀子被挤在墙角里，那就一个狼狈。

人群中的华人开始欢呼了。小山秀志打了一辈子的架估计像今天这样的境遇还是第一次遇到，被挤在墙角里，又急又气。

张石川却不给他脱身的余地，扒光了他的和服，一把抓住小山秀志的裤带把他提了起来，然后一声怒喝，双臂用力把小山秀志结结实实地摔了出去。

大厅里的地板都是磨光大理石的，啪的一声，小山秀志重重砸到地上滑出了好远当场背过气去。

“八嘎！”小山秀志的那两个恶狠狠的手下不乐意了，张牙舞爪地扑了过去。

“亲爱的，张石川不是人家的对手，这两个人交给你了。”我对霍尔金娜放了一下电。

霍尔金娜看见别人打架本来就急不可耐了，又被我这么一电，顿时红光满面像打了鸡血一样冲了上去。

那两个日本人，见霍尔金娜一个女人走了上来，颇不在意，看着霍尔金娜一脸的淫笑，其中的一个大模大样地走过来就想抓霍尔金娜的双肩却被霍尔金娜一个转身拎了起来甩在了一边，另外的一个这才明白霍尔金娜有点功夫，便嗷嗷直叫地扑了上来。与霍尔金娜相比，日本人在个头上不占优势，他们占优势的，只不过是招式的怪异而已，但是霍尔金娜也不是吃干饭的，对于日本人的功夫倒还有一点了解，所以面对面和日本人硬碰起来，不到五分钟，小山秀志的那剩下的一个手下也都被甩了出去，摔了个横七竖八。

整个放映派对，便在这场决斗中被推向了高潮。

《空谷兰》的放映取得了很大的轰动，不论是普通人还是电影公司的老板都对这部电影赞不绝口。马尔斯科洛夫甚至提出了向让空谷兰在米高梅旗下的3000家电影院里试着放映两天的想法，让张石川乐得差点趴下。

而万氏兄弟的《大闹画室》让美国人大呼奇迹，他们对于这种真人和虚拟动画角色合作的新形式极为赞赏，在十分钟的放映过程中，掌声不断响起。

美国人先前对动画片很不以为然，以为这是给小孩子看的东西，但是自从迪斯尼的那部《幸运兔子奥斯华》放映之后，他们便对动画片有了重新的认识，认为这种艺术样式是电影的一个重要的组成部分，而且不单单适合于孩子，也可以阐发一些道理来。

因为这个原因，美国人似乎更乐意见到在内容上在技术上有所创新的动画电影出来，而《大闹画室》在他们看来，就是属于他们渴望看到的那一类，因此在放映的过程中，虽然只有十分钟左右的时间，但是很多人情不自禁地鼓起了掌。

在甘斯的运作之下，第二天，洛杉矶的各大媒体在首要的位置都花了大量笔墨来介绍中国电影，他们称张石川的《空谷兰》是中国的《求救的人们》，给予了这部电影很高的评价，而万氏兄弟的动画片也被大写特写。

洛杉矶第一大报《洛杉矶时报》在专栏的开头写道：“在现在的美国人当中，百分之就九十的人对中国这个国家一无所知，而这两部中国电影，让我们对这个拥有者五千年文明的古国产生了巨大的好奇，我们看到，他们的文化和我们美国的文化是有这根本的区别的，但是这种文化的包容力这种文化的亲和力，是美国文化所不能比拟的，如果不能好好了解这个大国那将绝对是一个巨大的损失。”

《洛杉矶时报》除了向民众推荐这两部电影之外，还花了很多版面介绍中国的历史文化和电影的发展情况。

相对于中国电影，日本电影也出现在报纸上，不过他们出现的方式和中国电影的光辉形象截然相反。《洛杉矶时报》只用了一个版面来介绍衣笠贞之助的那部《疯狂的一页》，放在文章中的照片是浑身赤裸的小山秀志被摔在地上的猪头形象，而题目更是别出心裁：日本人好莱坞撒野，受挫后脱衣服示威。

写这篇文章的记者，用一种极为讽刺的笔法写道：“日本，这个目前亚洲的头号强国，是个非常奇怪的国家。而这个身材矮小的民族，骨子里拥有着截然相反的两个灵魂。一方面，他们彬彬有礼，谦逊平和，但是另一方面他们可以马上即会变成凶狠的魔鬼。在昨天的亚洲电影放映派对上，他们的表现实在是让人无语。”接着这个记者把晚上发生在大厅里的事情添油加醋的说了一遍，说日本人怎么样对美国人低头哈腰却对平和谦逊的中国人吼叫撕咬然后被中国人打得抱头鼠窜，一下子把小山秀志描述成了一个没有礼貌没有修养欺软怕硬的暴徒，而对于《疯狂的一页》则写了很少的文字，称这部电影虽然表现了日本的文化，但是与之相比，小山秀志的表现更能代表日本精神。

其他报纸基本上都和《洛杉矶时报》大同小异，花了很大的篇幅高调地赞扬了中国电影之后千篇一律地采用了小山秀志赤裸着身体的照片。

看着这些报纸，我几乎都能看到小山秀志面对着这些自己的光辉图片时，会有什么样的表情。

洛杉矶的六家广播电台也在梦工厂的运作之下，开始连篇累牍地集中宣传《空谷兰》和《大闹画室》，同时也连带地介绍中国的历史文化，介绍中国电影的发展，甚至是名胜古迹，在洛杉矶民众中掀起了一阵“中国热”。

但是真正让广大民众决定一定要亲眼看看这两部电影的，是紧跟着出版的第三期《电影手册》杂志。

洛杉矶的各大媒体虽然对这两部电影做了相关的报道，但是他们毕竟不是专业媒体，对中国历史文化和中国电影的了解也是一知半解，写不出都少深度来。但是第三期的《电影手册》就很不一样了，在我的授意之下，比采尔可是准备了很长时间，查阅了大量的资料，做足了功课。

在这一期杂志里，中国电影的相关报道所占的版面，几乎比洛杉矶所有报纸报道中国电影的版面的总和还要多，所有的版面分为可四个部分，第一个部分详细地介绍了中国的文化传统，从历史、地理、文学、民族等等各个方面高调地向美国人介绍了中国文化的博大精深，第二个部分梳理了自1905年中国第一部电影《定军山》诞生之后，一直到1926年这二十年中中国电影的发展情况，把一些重要的电影拎了出来一一专门介绍配上了相关的剧照，同时，一些中国优秀的电影人，比如张石川、郑正秋、包笑天以及一些电影明星都一一露脸，中国有点名气的电影公司则单独组成了一个专栏，里面除了介绍他们的经营情况之外，还把他们和好莱坞的电影公司比较了一番，第三部分则是专门介绍张石川的明星影戏公司以及他的《空谷兰》和万氏兄弟的《大闹画室》，从他们的拍摄前后到这部电影在中国取得的光辉成绩，到这部电影的具体内容以及反映出来的优良的文化传统，再到他们这次在洛杉矶放映时赢得观众的任何程度等各个方面进行了宣传，最后一个部分，则是比采尔邀请的众多好莱坞电影人对这两部电影的评论。

约翰·福特、金·维多、格里菲斯、斯登堡、斯蒂勒、亚当·伯恩斯坦等人纷纷撰写了称赞的文章。

但是让所有读者兴奋的是，针对这部电影，我也写了评论文章。

我的文章题目是：《划时代的中国现实主义》。在这片文章里，我详尽地分析了《空谷兰》的精彩之处：“众所周知，现实主义是电影的两大道路之一，这个传统从卢米埃尔兄弟开始，目前在三个国家得到了良好的继承和发挥！其一在电影的发源地法国，但是法国人如今已经把这个传统丢弃的差不多了，第二在美国好莱坞，标志就是以《求救的人们》为代表的一大批电影的出现，第三个地方，就是遥远的中国。”

“与法国和美国相比，中国人对现实主义的体会和运用，有过之无不及，张石川先生的这部《空谷兰》就是其中的佼佼者和典型代表，它突出体现了现实主义的真是原则，对现实的问题，他们看到了，毅然用镜头记录下来，他们记录的，是一个真是的社会，整部电影以博大精深的中国文化为基础，对人和社会的关系进行了深刻的哲学思考，电影所反映出的问题，是具有中国特色的最典型的最突出的人格原则、道德良心和人道主义精神！这样的现实主义，是中国特有的，必将对世界电影产生重大的影响。”

“我很高兴地看到，这部电影完美地体现了我在《长镜头论》中叙述最多的整体审美原则，完美地阐释了‘影像本体论’，里面无论是蒙太奇镜头的剪辑，还是长镜头内部的那种张力，即便是放在好莱坞也只有很少人才能够完成，整部电影充满了人与现实紧张冲突所引发的张力，留给人的是长时间面对现实后的深长的思考！”

“我很高兴地看到，这部中国式的现实主义的代表作献身好莱坞，献身在第一届哈维奖的最佳外国语影片将的竞赛单元，我十分肯定地认为，以这部电影本身的价值，完全可以捧回金羽奖，如果好莱坞漠视这部电影，那将是我们的莫大损失！”

随后，《电影手册》宣布梦工厂将联合米高梅、华纳兄弟电影公司，在随后的两天里在8000多家电影院向公众集中放映《空谷兰》，而票价将是一般票价的二分之一。

中国电影，这下，算得上是风光满面了。